时隔五年，路阳导演携新片《刺杀小说家2》重返大银幕。继前作《小说杀戮》之后，这部电影用精彩的想象和硬核的特效，进一步拓展了国产电影视听表达的边界。回顾过去的五年，路阳十分感慨：“创作《杀人小说2》依然是一场冒险。”影片开头有一个副标题：本片以双雪涛原著《刺杀小说家》为概念改编。在新的任务中，原来的作品就像一颗“种子”。路阳告诉我们，这部电影继续着眼于前作和原著的世界。它仍然谈论在这里写KWE的人和他所写的世界之间的关系。重点是探索现实世界与小说世界之间的联系及其对人物命运的影响。他希望观众会在角色的成长中看到自己的影子，获得面对生活的勇气和前进的力量。探讨奇幻的外壳，《刺杀小说家2》的核心是对真相的强烈关注。电影的主题是“发现自己、对待自己、大胆认清自己”。对于路阳来说，这个题材并不容易找到。剧本历时两年多才写，“一时写不下去”。这是一个关于网络上很多年轻人努力改变命运的热血故事，这让她重拾了拍电影的信心。片尾的副标题：“检测到所有挣扎求生的人”是主创的自白，也是对每一位观众的祝福。 《刺杀小说家2》充满了奇奇怪怪的想法。小说世界与现实世界的相遇、交织、碰撞，令人耳目一新，也令人心旷神怡。临产难点。整部电影的制作动员了全国近40支特效团队。影片拍摄过程中，剧组在青岛东方影都搭建了三个占地超过5000平方米的摄影棚，布景和设计量较前作增加了一倍。在上一部电影中，影片的巨型头像电影打破了当时国产电影特效的“天花板”。此时，虚拟镜头依然来自萨里里·尼托。不同的是，从“前期制作”到“线上”，演员们在与现场其他角色接触的同时完成了动作和表情的拍摄。所有这一切都需要在没有最新技术的帮助下完成。更有趣的是，国内的科技产品也加入了这种幻想的制作。有些已经成为“复活节彩蛋”人物，比如手机。他们试图让手机不仅仅是电影中的一个角色，而是一套博士非自动矛盾和叙述。 “无人机广泛用于拍摄，我们也尝试将机器人改造成移动摄影平台，用于特殊场地或复杂镜头的拍摄。”路阳说。最终的效果还是需要观众来评判。从电影《流浪地球2》的问答环节来看，电影《窗外的天很蓝》背后的中国航天集团表示，“电影不再是电影人唯一的创作，其他行业尤其是科技公司正在成为电影变革的有力支撑。”不过，路阳重申，“技术的目的从来都不是我们的目标，技术应该永远为叙事服务。”电影是造梦的艺术。看《刺杀小说家2》，直观的感受就是这个梦想“更中国化”。从中国传统配色到唐五代隋唐服饰，从古建筑到雕花图画，影片系统地融入了讲述中国文化传统元素，打造一个具有本土文化基因的奇幻世界。路阳等主创探访敦煌莫高窟、克孜尔千佛洞、大足石刻等文化遗产，形成了影片的美学基础。该片取材于莫高窟壁画，大量使用了中国传统矿物颜料。至于“开始的秘密王国”等场景，则在自然色彩中添加了超现实的光效，使“美丽”的具体化。如果以2010年上映的《盲人电影》为起点，今年路阳已经是电影演员十五年了。近15年来，他拍摄了现实题材、动作武侠和历史神话题材的影视作品。花了9年时间创作《杀人小说》和《杀人小说2》，因为他选择了最具挑战性和危险性的奇幻类型。 “回顾九年的创作历程，我无怨无悔。”路阳表示，技术在不断变化，观众不断吸收着时代带来的一切营养。创作者要想不被观众“留下”，就应该懂得让发展，越来越快、越来越快。